《大兵小将》：现实主义和理想主义的惨败

           对于成龙而言，《大兵小将》是他近年来屡屡谋求转型的又一次不动声色的谋划；对于导演丁晟而言，《大兵小将》最大的意义是把他推到了亿元导演俱乐部之中，为他的下一步发展赢得了一个好彩头；而就影片本身而言，最值得肯定是的把反战思想以浪漫理想主义和现实主义完败于实用主义的形式表现出来，从而让这部看似闹哄哄的轻喜剧格调提高了许多档次。

      虚化历史背景，把某种思想放置到无可考据的古代，是一种行而有效的办法，既能避免不必要的话题禁忌，又能规避面对审核的风险，同时还给创作者较大的自由度，《麦田》、《我的唐朝兄弟》都是这样的套路，《大兵小将》又是这样一个例子，只不过和前者相比较而言，它是幸运的，最起码在票房上是获得了成功。细看本片其实从制作上难称精良，甚至连工整也算不上，制作者们省略一切可以省略的耗费钞票的场面戏，开头那一段堪称拙劣的动画投机取巧地把大背景交代出来，对于看多了大片追求视觉的人而言，这样的做派实在是有些寒碜，甚至是“龌龊”。但是，这不是应该纠结的地方，至少目前中国能拍出令人称道的战争戏的导演还不多，无论是古代战争还是现代战争，而且这也不是本片的立意所在。

      《大兵小将》的真正企图就是想讲两种人对战争的不同态度，以及这不同态度之间的碰撞过程，到最后这两种态度互相侵染互相影响，各自异化从而上升到了另外一个高度。成龙饰演的兵身上体现的是一个农民的人生态度，在战场建功立业为国效力根本不是他的追求，他所做的一切都是为了活着回家去种地，家国大义于他而言归根结底只是五亩良田，这是一种典型的现实主义，属于中国几千年来无数农民的现实主义；而王力宏饰演的将则是古往今来无数战争推动者的典型代表之一，开疆拓土攻城略地是扬名立万彪炳史册的最好机会，甚至血洒疆场马革裹尸成了人生最高境界，这无疑是一种理想主义的体现。现实主义者为了达成目的不会太多地顾忌方式，有时难免会不那么正大光明，比如兵几次三番使诈，而这是自恃身份的将所不齿的，将甚至为了理想主义而杀死了前来救自己的部下，在兵的眼里这种行为又是不可理喻的。所以在影片中，当将所依赖的权势和资源一旦丧失的话，就会陷入困境，代表现实主义的大兵让代表理想主义的小将屡屡受挫，那种农民式的狡黠令自命不凡的贵族束手无策。卑微而智慧的现实主义战胜了高贵而愚蠢的理想主义，这对自上而下的统治秩序是一个莫大的讽刺。

      在兵和将的现实主义和理想主义的博弈过程中，互相作用互相理解最终共同达到另外一个高度，可以看成《大兵小将》在主题上最成功的地方。兵在最后一刻放走了能帮助自己实现现实主义的俘虏，无论是从道德上还是感情上都战胜了自己，在某种程度上也开始走向理想化，在国破家亡的现实面前，贪生怕死的兵毅然选择了家国大义，选择了自己一直在逃避的代表理想主义的为国捐躯，从而变得悲壮和凝重；将在经历了一系列残酷的现实之后，一直坚持的理想主义开始面对现实，从道义上向兵所代表的现实主义低头，恪守了十年休兵的诺言。和平成了两种主义妥协之后的产物。

      将的弟弟和游牧部落则是彻头彻尾的实用主义，他们的所作所为的目的只有一个那就是现实的利益，为了这个利益可以不择手段不顾名节不顾道义，这虽然是残酷的但是却是最管用的，它可以把理想主义和现实主义统统打破碾碎而笑到最后。只是所有的这些都敌不过更大的实用主义者——强秦——的打击，无论是梁国还是卫国到最后都被秦所灭，兵和将所曾经追求和恪守的现实主义和浪漫理想主义，在实用主义面前粉身碎骨彻底失败。但是这不意味着兵和将所代表的主义就不值得推崇，而实际上支持人类思想前进的恰恰是这两种主义的相互作用。所以说大兵小将的失败，虽败犹荣。

      《大兵小将》中出现了一个歌姬，很多人认为这是个莫名其妙的人物，实则不是。她的出现正如前文中所述，是一个试图不自觉地对大兵和小将两种人生态度进行调和的角色，只不过由于能力所限，编导没有把她的行为和兵将两者的行为进行有机的结合，导致出现得很突兀，不知道她到底是干什么的。歌姬所追寻的那棵许愿树就是一个和平的象征符号，而这也正是影片主题的真正指向