《在云端》：孤云漂泊 居无定所

《在云端》：孤云漂泊 居无定所

如果说朱诺是在一段时间的懵懂和痛楚之后，得以有了一个happy ending。那么《在云端》中的瑞恩则是在解开自己世故、圆滑的外衣之后，让人感受到了一种赤裸裸的惆怅。作为贾森·雷德曼自编自导的第二部作品，《在云端》与《感谢你抽烟》的主角在职业上都有着相似的“说服”才华。然而，影片又不同于《朱》和《感》，它以裁员专家的视角反映出了人世冷暖。不同的生活是无法协调的双面体，一面是冷酷，一面是温暖。幸福总是和痛楚打包在一起，在人们感到幸福之后，必会再给人一种痛楚感。

影片的节奏同贾森以往的影片一样，轻快而又流畅，配乐在这方面起到了功不可没的作用。明丽流畅的画面和欢快轻松的音乐让人可以在观赏影片时得到一种舒适感，但影片的内容却让人产生一种复杂的情感冲动。贾森以一种潜移默化的方式将影片的灵魂抽丝剥茧般的奉献给了观众，在喜剧的外壳之下隐匿的是一颗悲剧的种子。

看过《在云端》的人都会清楚，影片所涉及的并非只是裁员专家的生活状态，就如独来独往的瑞恩并非闲云野鹤般的隐者。《在》通过瑞恩的生活方式折射出周围其他人群的生活状态，除了拥有家庭的艾丽克斯、单纯天真的娜塔莉之外，更多的是描绘了失业者大同小异的状态。在以瑞恩作为主线的影片里，通过“失业者”这个群体的浮现阐释出了怎样才是一种幸福。到底是具有成功的事业，还是失业却有家庭的支持？失业者是被半路抛弃在工作这条道路外的群体，而瑞恩则是因为惧怕承诺被抛弃在正常人的家庭生活之外的个体。

对于失业者来说，“空背包”的理论就像一片阿司匹林。它可以暂时止痛，却不能愈合创伤造成的豁口。但是无论今天如何风吹雨打，每个人都有对美好明天的无限憧憬，每个人都得以拥有一个可以愈合伤口的避风港。裁员专家的作用便是在失业者这个群体失去职业时告诉他们依旧拥有美好的东西作为一种虚伪的劝慰，他们职责的最终目的是裁减人员。

其实，早在《迈克尔·克莱顿》之中，乔治·克鲁尼就已经把自己细致入微的演技发挥得淋漓尽致。在这部影片之中，他只不过是又一次证明了自己具有的不仅仅是偶像的光环。克鲁尼饰演的瑞恩离群索居的生活是由于工作造成的，这让他与他的家庭也产生了一种隔阂。而安娜·肯德里克饰演的娜塔莉则站到了他的对立面，虽然她天真烂漫的观点和理论对于瑞恩而言有些可笑。可当瑞恩开始对维拉·法梅加饰演的艾丽克斯心动之后，便导致了他后来的可怜。纵使他可以用娜塔莉的“陪伴理论”说服吉姆与自己的妹妹结婚，却不能改变艾丽克斯已为人母的事实。一向理性的瑞恩也不理智了一回，但感性的冲动在残酷的现实面前始终无力回天。

在去芝加哥追求艾丽克斯未果之后的反途之中，瑞恩获得了超白金卡的资格，这对于他是一个极大的讽刺。当机长再次问瑞恩“从何处来”时，他的回答是“就在云端”。“在云端”的生活看似风光无限，实则如临深渊。所以，《居家男人》中的杰克在错过爱情之后愿意放弃自己的亿万资产，以获得与凯特的孩子一堆。影片会让人想起李白的那句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，现实生活中不容许出现另一个陶渊明，而表面看似独闲的孤云隐匿起来的则是居无定所、孤独无依的惆怅与悲伤。

一个人看一部电影都会带有私人情绪，并且有些情绪不会以客观事实而转变。在2008年，我最喜欢的影片是阿罗诺夫斯基的《摔跤王》。而在2009年，我最喜欢的影片不是塔伦蒂诺的《无耻混蛋》亦不是卡梅隆的《阿凡达》，而是贾森·雷特曼的《在云端》。我想，虽然《在云端》和《摔跤王》在表面上所表达的东西大相径庭，但两者都能让人产生复杂的情感冲动。