三部武侠电影：三种无形“剑气”

三部武侠电影：三种无形“剑气”

记得李泽厚在《美的历程》中对盛唐艺术的评价：就是在那样一个特定的历史环境中，盛唐的艺术呈现出一种独一无二的气象，一种丰满的自由的充满青春活力的热情和想象。
                                                                                         ——题记
《东方不败》——飘若浮云，骄若惊龙

令狐冲带领师弟们夜探扶桑浪人营，偶遇向问天，华山众弟子列剑阵被向问天凌厉的刀法大破，令狐冲出手，剑出鞘，令狐冲以气驭剑，剑随身动，灵动飘逸。接着令狐冲接连使出荡剑式、落剑式和破剑式，一剑挑落向问天的斗笠。从李连杰出剑到击败向问天整个过程一气呵成，灵动处飘若浮云，迅捷处骄若惊龙，令人忍不住击节叫好。程小东把擅长的写意式武打设计发挥到了极致，里面的以气驭剑应该是用了鱼线，起到了点睛之妙用，李连杰潇洒舒展的身手加上恰到好处的威亚让整个动作有武侠式的超然写意，又符合基本的物理规则（特别是荡剑式那一下），真是妙到巅毫啊！当然特别要提一下才气纵横的徐克，他用自己独到的理解给我们呈现出了最符合想象最传神的独孤九剑，还有刘洵，举手投足间尽是高手风范，这段戏无疑是武侠电影剑战的典范之作。



《新龙门客栈》——大漠黄沙，剑气冲天

    如果不看曹少钦的那身造型和红扑扑的脸膛而单看他的武功身法，没有人会觉得他是个太监，一定会把他当成金戈铁马气吞万里的将军，特别是手中那把长剑比起邱莫言这样的江湖客手中的三尺清锋来更像是沙场之上开疆辟土的杀戮利刃，自身气质就刚猛凌厉的甄子丹再配上这把长剑真是霸气十足，杀气冲天。大漠黄沙之中，曹少钦孤身追击周淮安、邱莫言、金镶玉三大高手，这段戏分成了三个段落，曹追上三人，一阵混战，曹伤三人；双方对峙，流沙起，将双方困住，曹破沙刺伤邱，邱陷入流沙，曹再伤周金二人；绝境逢生，小鞑子意外出现，给曹剔骨，周乘机以子母剑杀曹。三个段落处理的张弛有度节奏感极佳。程小东的武打设计大开大合，少了惯有的灵动飘逸代之肃杀冷冽，徐克以低机位的仰拍让感觉天地之间杀气弥漫，轨道上快速的运动镜头创造了银幕上非常出色的速度感，狞厉苍凉的唢呐声非常震撼。


        



《卧虎藏龙》——渊庭岳峙，大巧不工

能把两个完全不会打的人表现成绝世高手且如此让人信服的，除了袁八爷不作第二人想。很多人说《卧虎藏龙》好在文戏，其实他的武戏真是好的不得了，夸张点说，李安和袁和平在《卧虎藏龙》中把中国武侠电影的武打设计境界又提高了一层。在这段戏中，一开始是碧眼狐狸独战捕头父女和贝勒的护院，只后李慕白若天神般从天而降，如闲庭信步般击败碧眼狐狸，这时玉娇龙手持青冥剑显身，与李慕白交手，但见玉娇龙跃起准备居高临下的凌空劈刺，李慕白身形未动，轻挑剑尖遥指玉娇龙的空门，一招未动已经逼得玉娇龙连退数步，方寸大乱，高下立判。单单这一下，已尽得中国武侠之精髓。我记得金庸《笑傲江湖》中令狐冲内力全失的情况下，一剑单挑梅庄四友时也有类似的描述，大概就是剑尖力道，软软的指向一个与招式似乎不相干处，却逼得对手连忙收招，攻势立挫。袁八爷是否受此启发不得而知，但自幼习武的他应该对这种处处料敌先机，不战而屈人之兵的高手境界是有了解的。之后，李慕白一手执剑，一手负后，气度沉凝，一派渊庭岳峙的宗师风范，完全制住了玉娇龙。这段武打设计，袁和平化繁为简，大巧若拙，用最简单的身形步法表现出最高明的武术境界，也让发哥不必闪转腾挪而尽显大侠风范。  

        

  
   李厚泽的这句话同样也试用于上个世纪80年代末到90年代中的香港电影，也只有在那样的一个创作力量空前旺盛，电影环境空前繁荣的大格局里，才能有这样的电影，那份盛世才能有的气象和若干个电影天才在自己最好的时候碰撞出来的光芒是无法复制的。  
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