《东京教父》——都是无家可归的人

很遗憾或者说很不幸，我知道此部电影，竟然还是因为今敏的死亡以及那封洋洋洒洒的遗书，再次让我对这个世间的某种遗憾，产生叹息。为何总有一些伟大的人，只能在他死后才能被更多的人认识，这是宿命，还是命运？



今敏的这部动画电影关注的是社会最底层的无家可归的人，就是住在东京最不引人注目的那些蓝色帐篷之内的人，这也是不被我们所关注的群体，他们是这个社会名副其实的失败者，也是被这个社会抛弃的毫无价值的垃圾，他们是人类文明城市发展的毒瘤，他们是城市清洁卫生必须清除的污垢，总之这一类人，是流离在所有主观主流主要主人之外的非人类群种。我们高贵，而他们是低等生物，谁也不会知道，像这样的人，为何还要存在于世。



于是，电影在一片清朗的童声赞美诗歌声中扬起，同性恋的阿花、退役自行车手金还有离家出走的美由纪，当三个人在圣诞夜的垃圾堆里寻找礼物时，发现了一个被遗弃的婴儿，最后三人踏上了寻找婴儿真正父母的旅程。途中三人经历了各种事与人，在这个被遗弃婴儿的链接中，也将三人真正无家可归的真实原因也一一呈现了出来。他们经历了救人、试图杀人、绑架、打斗直到最后救人再到抢回孩子，一系列来的意想之中却实在来的让人预料之外。从温馨片突转至动作片，让人目不暇接的同时，也终于看到了今敏在这部以人性温暖为主题的电影中，也将推理片的逻辑线索埋伏其间，让一部用温情就可赚取眼泪的电影，有了更丰富的故事结构及表现手法，两条线索相得益彰也相辅相成。这让我已经忘记了，是在看一部动画电影，而这样的故事结构以及电影的讲述方式，是我们所没有的。



电影的故事，多少也让我想起了成龙的那部《宝贝计划》，也是三人行的角色定位，也是一个突然闯入生活的婴孩，不同的是，关注的社会层面、人性层次都有一定的距离。



三人，自然并不是天生的无家可归之人，但是既然成为了无家可归的人，虽然活得就像垃圾以及低等生物，但是也难以毁灭和销毁人性的善良、爱心以及温暖，他们在幸运“清儿”的寻亲路上，也将同样有着无家可归的西班牙杀手的妻子、想要死在漂亮的床上喝酒喝死的老乞丐、没有收钱的出租车司机，最后是那个失去孩子丈夫只知道赌博喝酒的舞女智子，就连那个带着三人去找关键人的胖子，也是黑社会的老大。没有一个是属于上流社会或者主流社会里面成功的达官显贵，也不是可以得到尊重的社会人，他们都在为这个婴儿获得被爱的权利付出了一臂之力。所以，人人都有爱，不分阶层不分职业也不分是否是臭气熏天的无家可归者。



想想，但最后的那个结局出现的时候，教父也是不分身份地位的，只要有一颗爱心，就已然够了。只是，那时细细琢磨，无家可归的不是那三个人，而是在这个世界游荡的所有人，男人遇见女人组建家庭，就是为了彼此的心找到一个家，而那个家，却不是心里的家，离开的家也不是真正的家，从某种意义上来讲，我们都是一群无家可归之人，因为我们必须要为自己的灵魂找到一个家，那是你眼中的幸福，命运的眷顾，还有那一束阿花跳下屋顶随风扬起的，清晨温暖的晨曦。