《狄仁杰之通天帝国》，盛唐囚男之力挽狂澜

《狄仁杰之通天帝国》，盛唐囚男之力挽狂澜

开篇还是给这部《狄仁杰之通天帝国》定位其为一部人物传记片。“狄仁杰”这位盛唐侦查达人想必古往今来都不缺少崇拜者。尤其在影视的艺术蓝本下更让其披上了一层又一层的神话般的黄金面纱。此番经徐克导演的怪艺术电影之手构思出了别样的“狄仁杰”风格着实又勾起了大多数人的浪浪好奇，都在寻思着这个神秘的盛唐囚究竟有多少离奇，尤其是在电影艺术的雕刻之下更让其得到了探究的升华。在徐克的电影里，这位穿越时光插入荧屏的“盛唐督察”给人的多是一番犀利之感。当然，这也迎合了徐克自己的一贯颠覆的风格。



电影《狄仁杰之通天帝国》开片之初便让人欣赏到了一道亮丽而宏伟的盛唐图腾。让人不由自己的浮想到那个霸气凌然的王朝，华丽的都市，笙歌艳舞，煮酒谈天下，好一个太平盛世之景。开片同时追溯了盛唐史，立竿见影的为后面的剧情打下丰富故事发展的结实基础。可惜特效的制作水准实乃一般，立足于制作宏伟却也忽略了画面的逼真感，让人看着第一眼就觉着场景全部是拜机器所赐。不过我们不能无情忽视的是那份想象力，恢弘的气魄感还是在作品中得到了升华。



随着影片剧情的延伸时不时的添加不合常理的蹊跷事是拍这种古代悬疑戏必不可少的手法。或多或少的编排了些妖魔鬼怪的剧情，让人感觉有几丝虚假之感，看似给的假戏让人觉着是无厘头，实质不然，这正是做悬疑戏的精髓所在，在时下的电影悬疑元素制作流程来看，离奇古怪想法，偏离事实的设计，加上主观上的大胆发挥，制作悬疑戏的重头便是让我们看的第一感觉就是“根本不可能”。所以，在定眼看影片《狄仁杰之通天帝国》中的不少惊悚悬疑戏段便会发现，其制作手法是符合大流的，只不过很多时候的制作手笔没有达标，要么一段悬疑铺设不足，要么就是定位失控，这便也暴露了影片本身的一大弱点。



之所以说徐克这次的《狄仁杰之通天帝国》有别样风格，那便是立足于剧情发展的方向和人物角色的设计这两点。



首先，在剧情发展的方向上，只是开头之初引用了唐史，而且仅仅用几行文字一笔带过。虽然在之后的故事里有些许历史背景的映衬，却都不足说明影片的主导故事框架就是传达历史意蕴。过多的新颖手法而设计出的剧情更突显的是独具一格的别样主题故事。其中，在狄仁杰与天后武则天的感情戏上就着重下了艺术笔墨，这点在影片中尤为鲜明的表现出来了，这便是在同题材影片中给大众的是不同的艺术体会。再如幽深的地下鬼市也是影片的一大突破式场景设计，在历史上这是有是无的鬼市里牛鬼蛇神盘踞的设计，恐怖阴深的布景，让影片的悬疑色彩得到扩张。



在人物的设计上显然徐克是下了很大功夫的，从几位主角便能识破徐克的新意之举，故事引出狄仁杰时，其是一副阶下囚的邋遢形象，完全颠覆了以往人们心目中一身洁净着装的狄仁杰形象。说这般的角色形象设计是创举一点不为过，虽然不同以往的侦探形象，但那份正气凛然却同样通过角色表达的清晰透彻。再者，裴东来一角让人也是眼前一亮，加之人物的性格独特，冰冷不失善心，演员的良好发挥让角色在影片中甚是发光发亮了一回，刘嘉玲版的武则天在影片中大堂盛世的背景陪衬之下显得华丽高贵，并如虎添翼般的时不时给这位戴着冷酷残忍面具的女人添加感情戏，有沿袭之意同样有创新之意。



影片的漏洞确实有不少，前文便有提到影片特技制作的水准不高，再者，影片破案的剧情不够紧凑，也不显得苟密，由于过分依赖狄仁杰的无敌，立足点就是在狄仁杰自身就始终是一副胸有成竹的架势，底气十足，不乱阵脚，以至于制作的过于自信，很多细节有意忽略，剧情的转移角度也稍显匆忙，这些显然都是影片的弊端。影片中李冰冰一角使用长鞭的架势让人不由的联想到《功夫之王》里李冰冰自己饰演的妖女一角。可以说，动作招数上的大同小异，让人觉着无半点新意可言，所以挥鞭打斗的戏份在影片中可以说是多余的。结尾之处由于随着剧情的发展狄仁杰身旁的“高级助理”都死光了，最后又是一人拯救万千的老套结尾，大有渲染个人英雄主义之嫌。



通篇收尾说点题外话，相对于《未来警察》里的刘德华，其在这部《狄仁杰之通天帝国》中饰演狄仁杰显然看着较为舒服些。虽然在角色上来看都是“高级督察”，可从深入角色来看，显然在前者中不如在后者中饰演的到位（只立于个人的角度来看）。整体看这部《狄仁杰之通天帝国》个人感觉当是看狄侦探拍案惊奇之后咸鱼翻身吧。