《山楂树之恋》：三代人看世界

    张艺谋早期的电影，不乏在灰色调中讲述各种阴暗的情爱故事，那些在我看来，只是介于文学与现实间的传奇，离普通百姓的生活有点遥远。在《我的父亲母亲》中，老谋子第一次把那个没有色彩的年代描绘的绚丽多姿，一扫以前电影中的阴霾，张艺谋的电影开始面向百姓，而不是电影专家。也是从那时起，张艺谋步入了画面唯美的误区。



    从《千里走单骑》开始张艺谋重归文艺片的路线，虽然《千里走单骑》的口碑比之前的武侠剧好，但故事性不强，单靠过了气的名演员撑场，在商业上还是很难有成就的。但老谋子乐此不疲，继续捣鼓出了这部《山楂树之恋》，而且主角都是新面孔，这一次的小成本却拿下了八千万的票房，张艺谋的这一华丽转身，在商业与艺术并重中获得了成功。


    看《山楂树之恋》的观众群应该有三类：一是我们的父辈，经历过那个年代那代人；二是象我这样生于七零之后，对那个年代的情景依稀有记忆；第三类是八零之后，他们对那个年代的认知，完全来自传说、书本或影视剧。


   《山楂树之恋》宣传之期大打亲情牌，让一家三代人共看一部电影，这在偶像当道，装嗲摆酷盛行的年代，是件很难得的事，尤其是近三十年社会的高速发展，人的思想观念已发生了重大转变，三代人的思想鸿沟早已不可逾越。



   《山楂树之恋》很好的权衡了三代人的思想意识。看得出父辈观众们能沉浸在电影中寻找过去的身影；我则在影像中生起怀旧情结；八零后观影兴趣渐浓，在好奇的目光中涉猎妈妈不曾讲过的，发生在过去的不可思议事情。



    影片中关于那个年代气氛的营造还是很到位的，我甚至有点佩服道具、美工能复制出那些道具——搪瓷脸盆、蓝色的运动“秋衣” 对于我这个七零后还是印象深刻的；毛主席语录，男女受授不亲的观念多少还影响过我。


    现在，守身如玉几乎成了一个神话，快餐式的情爱在肆意挥洒，《山楂树之恋》应合了大部份人对真诚爱情的渴望，只是这一种渴望对父辈人来说已是历史，我辈也已渡过了那种憧憬，却不知八零、九零后的人，是否受用？



    老谋子对这个问题恐怕心里也没底，但他却知道观众的落脚点会在哪。于是，父辈们看着老三用树枝牵着静秋过河，能产生共鸣；我看着老三和静秋在河中嘻戏，能跟着喜悦；八零后看着老三与静秋同床而卧却未越雷池，却在干着急了。

  

   《山楂树之恋》戴上了“史上最干净的爱情”的光环，有人赞同，有人说在装B。在我看来，现代人在水泥高墙围堆的森林里，心境愈加浮躁，太需要一个宁静的空间舒缓一下，感受一段纯美的传说，做为一部散文式的电影，《山楂树之恋》做到了。