《狙击电话亭》：一气呵成的佳作

《狙击电话亭》：一气呵成的佳作
        
如果你能够接受这两个情节，那么《狙击电话亭》一定是一部好看、精彩的电影。第一个情节是，那个死得好像很无辜的送比萨的大胡子胖子，他确实没有任何该死的理由。如果说狙击者是在替天行道的话，那么这个大胡子的死，恰恰彻底否定了狙击者的正面形象，因为他滥杀无辜。第二个情节，为了使这个故事的主角——电话亭合理登场，影片解释男主角固定使用公共电话的理由是，其妻会查他移动电话的通讯记录，所以男主角每天在“双轨”的情况下给情人打电话，这一点是很难站得住脚的。在你可以接受这两点的基础上，整部影片会给你带来其乐无穷的观影体验。

影片一开始用了一个长镜头，从宏观到微观，从天入地，从通讯卫星到手机芯片，来了一次移动电话通讯过程的影像直观展现。这是一个手机铺天盖地的时代。公用电话亭已经完成了它的历史任务，纽约曼哈顿西区第53街跟第8街路口大道上的这最后一间电话亭成了狙击者的目标。从俯视的角度看，电话亭里的人像一直囚于鸟笼里的鸟，这个象征意义在希区柯克的《群鸟》中已经有过经典的展示。

在本片中，这只鸟就是狙击者的猎物。看似封闭的电话亭好像能保持着个人隐私，但此时却悉数被狙击者掌控。当人们享受高科技带来的快捷时，却同时陷入到伸手不见五指的深渊里。来自灵魂的真实拷问，突然从电话的那一头传来，这是一场灵魂的审判，只有被告，电话亭就是法庭，而自我救赎的途径，就是坦白，就是一次真实的直面。男主角从出场的西装革履、意气风发、谈笑自若，历经惊魂未定、丑态百出，直至最后遍体鳞伤、体无完肤，这不仅是从外表上的一次改变，而且还是思想深处的一次剧变，是一次比刑讯逼供肉体还要残酷的暴力过程。

仔细回味，这个电影故事里的主题意义是多么的无趣，因为也许你能认为这是狙击者在惩罚男主角，在替天行道，但是在这个充满谎言的世界里，狙击者本身的行为却很可笑，大有堂吉诃德的风范，帮助别人改邪归正的收效几乎是可以忽略不计的。

尽管影片的思想内核无趣，但它的表现形式却是非常棒的。影片自始至终可谓一气呵成，毫不拖泥带水，紧张、刺激到底，一直保持着令人兴奋的节奏感。那变化多端的视角，那不安定的画面，都隐隐透着阵阵的杀气。那块裂缝的电话亭玻璃，更是男主角惊慌失措内心的外化。景深处模糊的人群，近景处如困兽般的男主角，画面内的蒙太奇处理，更映衬出他的孤立无援。放在透明玻璃上的双手，是如此的苍白，暗喻着生命力的微弱。手中紧握的电话，似乎是保命的工具，但却又包含着另一层信息：这就是罪魁祸首，一个物像双重对立而统一的喻指令男主角更加的绝望和无助。

影片中多次用到现在较少见的多画面并存，或者说是多画面分割。这是由影片本身的性质决定的。因为狙击者只有声音存在，没有具体影像，那么也就无从适用我们司空见惯的两人通话时的交叉剪辑。同时，情节中多次出现三人多话的场景，为了避免引起观影混乱，更主要的是保持影片简练的节奏，影片索性出现画中画的影像，这样做出来，显得简洁明了，加上影片在台词设计上狠下功夫，使影像即使在没有变化的同时，扣人心弦的对白也能令观众感到惊心动魄。