《钢的琴》：高手在民间

看《钢的琴》之前，观看是源自对华语佳片的期盼，看《钢的琴》之后，这种相遇成为了一种必然。
　　
　　 对于电影而言，它的两种类型已然被做到了极致。以好莱坞为代表的《变形》系列走眼，工业流程严谨，视觉刺激到无极限。而导演张猛这一派则与贾樟柯和顾长卫等人趋近，他们的电影走心，看似镜头不动声色，却丝丝入扣沉到骨子里。
　　
　　 所以《钢的琴》成为了第二种极致，对于人性与生活的反思，让整部影片中的每一个细节可以轻易的占据你观影后的大脑，并盘踞长达十余小时。让你时刻感觉电影原来离我们如此之近。实际上，这部电影很像是《耳朵大有福》的群像版，当“范伟”成为集合生活中不同人物遭遇的这样的个案后，《钢的琴》在某种程度上更近了一步，它展示了一批人生活的模样。
　　
　　 对于电影而言，其价值中除去娱乐之外最有力的便是还原。还原生活所产生的人与影片之间的共鸣显得尤其妙不可言。
　　
　　 这片子里的东北老工业基地像是个破败的大舞台，由王千源扮演的离婚中年男人桂林像个导演而非主角，“工人阶级”们在他的指挥下你方唱罢我登场，他们对生活的抗争和希望不动声色，就算想表达也是只言片语，很快语言就被行动代替，心灵手巧的价值大于夸夸其谈。
　　
　　 与此同时，一架“钢的琴”却在日以继夜的被铸就。
　　
　　 对于很多人而言，这部电影是两极分化的。如果你陌生，片中便有着很难攻破的硬壳，那便是对于东北老工业基地的的描述。而如果你熟悉，实际上这样的真实影像之力量几乎让人为之赞叹。本片中的景致颇似王兵导演的纪录片《铁西区》，当然，只不过那一个“铁西区”在沈阳，这一个“铁西区”在鞍山。前者随着大型工厂的倒闭，并轨，收购和买断成为回忆。如今楼盘林立已成GDP增长的主要力量。后者则依旧保留着鞍钢这样的国有大厂的风范，一个城市的人因为此变得几乎人人熟稔，走街过巷依然有管道在头顶交错盘踞，整个城市像个风言风语风吹沙的小世界。
　　
　　 我喜欢《钢的琴》，只是因为他真实的“令人发指”，熟悉无比。
　　
　　 这种真实是用无数的细节累积而成的，麻将社里消磨终日的男人女人；歌厅里每当聚会时中老年依旧会唱起的歌曲舞动的身姿；毫不顾忌的街边烧烤啤酒凉菜三两小聚。当然，还有对于工人们传神的描绘：见人便点上烟，边抽边说话的习惯。干活的时候，只注重保暖抗造，不注意形象油渍满身的工作服。还有那熟悉的铝制饭盒，以及大口的吞咽。再说两个让电影增色的细节：一是影片中不断出现的俄罗斯歌曲，这是个比较穿越的瞬间，那一切听起来美妙极了。二是炸掉大烟囱的那一刻。烟尘弥散开来的瞬间我突然为这城市的一切感到担惊受怕。天知道我们还要炸掉多少本可能回忆的东西，他们不得不离去，然后看着千篇一律的傻高层们拔地而起。
　　
　　 在表演上，王千源不太发力却有着冷冷的幽默和难得的聪明。这是小人物的一种自我消解。比如在造琴之前，他对于各行各业猛人的劝说，使劲了十八般武艺。比如在面对女人时的那种傻乎乎的掏心掏肺。比如在吃午饭时，面对长镜头令人喷饭的号召和发令。至于秦海璐，演绎过陈果电影的她不陌生小人物的周遭往复，果然交出了演技上很是满意的答卷。
　　
　　 《钢的琴》是线性叙事的典型结构。为此，导演张猛选择了一种聚拢而非发散的故事讲述方式。本以为，以挖地三尺找废钢为业的江湖大哥，自得其乐红白喜事均到场的街边小乐队主唱，开锁打架不在话下的沉默青年，甚至一事无成百不堪的社会老油子们会是切入点，电影会随之铺开每个人的生活。但没想到，编导只选择了在造琴的时候展示他们为一件事群策群力的步调一致，有让旁枝侧节影响影片整体的节奏和进度。他们的不凡不在自身的生活之“放”，而在于为造琴所作出的“收”。每个人都看似不变却已改变。主人公桂林自不必说。而那些精通铸造、木工、油漆，车工的三百六十行工人大叔们，没出状元但出了高手。这高手不只是造了弹得响的琴，更创造了生活的本来面目。他们没太多本事，就靠自己的一双手活着，令人敬仰。
　　
　　 最喜欢看一群爷们儿边叼着烟边造琴的段落。一丝不苟的他们。早年忠于职业的本分，现在忠于自己的心。他们为小丫头造琴的同时，像流行歌曲唱的那样，“每个人心中都有架钢琴”已被默默铸就。
　　
　　 也许，他们造的不是琴，是生活的味儿。