《枪王之王》：当华丽超越了火爆

        很多人都会以枪战场面的火爆程度来衡量一部警匪片的素质，这显然有失偏颇。能够把类型片的类型化魅力推至极限固然是一种本事，可能能够在类型片的创作上不断求新，能够把多种类型片的魅力融汇交织，也能够做到令人叹为观止。香港导演尔冬升向来是在类型片中探讨新元素的高手。在用《门徒》和《新宿事件》重新定义黑帮片后，“华丽警匪”的亚类型没准也将被尔冬升的新作《枪王之王》从此定型。



        由于《枪王之王》继承自张国荣2000年出演的《枪王》，因此其展现的仍然是一位孤傲的枪王的射击作风。既然都已经达到“枪王”级别，那么AK47和M4A1这类的“重武器”自然看不上眼。性格上的渐渐边缘化也令枪王们总是崇尚以一敌多的单人作战。是以本片存在着火爆程度的天生局限，换言之，故事本身不允许有大火力枪械对轰，和多人乱战等场面。如果单单从火药味儿来评判，本片的火爆程度自然不能算是警匪片之翘楚。然而让人感到惊喜的是，尔冬升却用华丽超越了火爆。影片利用故事、人物、摄影、心理分析等手段，提供了华丽的视觉和华丽的心理感受，不仅避免了过度火爆的视听冲击引发的审美疲劳，还一步步牢牢地扣住了观众的神经。

        华丽点1. 悬疑十足的故事

        如果说2000年的《枪王》重在展示一个结果的话，那么2010年的《枪王之王》则把故事重点放在了展示一个过程。在类型化日趋严重的今天，给观众一个火爆的结果显然比给观众一个华丽的过程更符合其快餐口味。可是尔冬升就是2000年《枪王》故事的提出者。10年后让他再做一次，便会从关注一个精神错乱的枪王的错乱表象，深入到枪王之所以错乱的原因上去。这显示出了电影创作者的成熟。10年的经验帮助尔冬升已经具备这种敏锐的洞察力，去再现一个现象的过程和成因了。影片前半段埋下了很多小线索，在后半段也逐渐地一个一个地被揭开了。而且谜团的揭开方式也多种多样，有的是通过古天乐自己的行为，有的是通过吴彦祖代表的警方偶然发现，有的则是通过作为第三方的杜汶泽突然杀出，最让人感到惊喜的还是老《枪王》中的主人公之一方中信的加入，成就了本片最重要的剧情急转。尽管有少数几个谜团和解谜设计的都还不够精炼，但是绝不会出现逻辑上的穿帮。

        华丽点2. 人物挖掘充分

        《枪王》中张国荣用出色的演技让我们很直观地“看”到了枪王的痛苦，可是《枪王之王》通过角色设计和古天乐的表演，却让我们“感受”到了枪王的压抑。因为本片展示的是枪王之痛苦的形成过程，所以古天乐展示了一个从冷静严谨的基金经理向狂躁无助的失控枪王的渐变。有了这个渐变的过程，再辅助角色精英背景的清晰交代，整个角色就会变得离观众很近，而不再像张国荣那样只容人远观瞻仰。剧情上的环环相扣，把古天乐这个角色逐渐推向了无法回头的深渊。在这个过程中，古天乐对情绪的掌控力非常出色。从始至终都让我们能够从他脸上看出“有事”。当一个谜解开了，愁云散去，好像“没事”了；等着剧情一转，脸上立刻又“有事”了。演员出身的尔冬升显然对如何突出塑造一名角色很有心得，他利用不断在角色身上“加码”，来一分一厘地扭转角色的性格，如果配合上演技出众的明星，就会让人感到既华丽又信服。

        华丽点3. 画面的特殊效果。

        10年过后，电影工业在技术方面有了长足的进步。在画面表现上可以进行很多特殊的效果处理。影片在利用慢镜、特写等摄影手段，把I.P.S.C的比赛实况进行了很华丽的包装，从视觉上非常紧张和好看。而在展现枪会外景时让画面有一种滚烫的波荡效果，在古天乐心理发生极大转变时的特写镜头也夹杂了老录影单的“呲呲啦啦”，都通过画面的特殊处理，影射了人物的心理状态。通过这些画面上的小技巧，很多镜头都实现了“无声胜有声”的效果。

        华丽点4. 心理分析的引入。

        大家都会觉得《枪王》中的张国荣是典型的心理和精神出问题了，用《枪王之王》中的话就是变成了一个“精神病枪王”。可是如果真要是从心理学角度去分析枪王的这种心理变化，是否会太过学术而显得枯燥呢？尔冬升给出了一个否定的答案。当然尔冬升能够做到这一点也是很花了些心思的。影片里加入了很多心理学的桥段，甚至还引经据典了一番。如果这些心理分析只是停留在提到几本书，背诵几句心理学理论的层面，那肯定会让人觉得很好笑。影片的心理学理论并未只停留在引用两句话一本书，而是成为了吴彦祖、古天乐、方中信新老三位枪王交流的一种媒介。用一些动作来代替对白，心理分析的引入也就不再那么枯燥和做作了。

        当年《新宿事件》接受访谈时尔冬升曾表示，《新宿事件》不是审查不通过，是根本就没有送审，没有必要为了内地的市场而搞坏电影的品质。再这么搞下去，三年后就不会有香港电影了。由此可见其对电影品质的关注，和对电影主题的执着。其实为了营造子弹呼啸和例无虚发的枪战感觉，《枪王之王》也耗资近百万港币，打光数万发子弹，只为拍摄一场15枪毙12人的好戏。只不过，在更注重电影主题和角色塑造的尔冬升眼里，警匪片的品质并不仅仅取决于枪战场面的火力程度。他关注奇情事件，关注奇异人物，更关注这些事件和这些人物的心理成因。他需要的是用一种很华丽的手法来讲这个事件，来塑造这个人物，从而达到还原过程的目的。当尔冬升的华丽超越了传统意义的火爆，你是否愿意在快餐时代，不把目光仅仅局限于结果之上，而是静心品味一下精工细活呢？